韩国电影的成功不仅靠政府,更在于用心_游族影业

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韩国电影的成功不仅靠政府,更在于用心

     3月27日周五晚,“国内韩国电影研究第一人”小韩老师做客游格映画,为大家讲述了韩国惊悚电影的发展脉络,让我们对韩国电影整体情况有了大概的了解。网友提问环节,同为韩国电影研究者的游族影业副总裁杨璐先生和小韩老师一起,对网友和现场观众的提问,给予了详细深刻的解答,让人深思。下面附上现场直播完整文字版,没能来现场的童鞋们好好补课吧~

微播炉第五期

       2007年,一部被韩国映像物等级委员会评定为“18禁(禁止青少年观看级别)”的作品《追击者》,全国累计观影人次居然达到了 5,058,411,创造了韩国惊悚片票房新纪录。之后,韩国惊悚片的制作数量连年增长,其中,《义兄弟》和《孤胆特工》的观影人次也都超过了500万。可以说,时至今日,惊悚片已经成为韩国观众最受欢迎的类型片之一。

     2000年以后的韩国惊悚片大致可以分为三类:第一类是反映现实问题的惊悚片,这类作品有不少是源于真实事件,比如改编自1980-1990年代三大未解谜案的《杀人回忆》、《那家伙的声音》和《青蛙少年失踪事件》;第二类是游戏惊悚片,这之中又分为两种,即忠实于游戏叙事规则的惊悚片,如《垄断者》、《游戏》等,以及与犯罪行为相结合的夺宝片(Caper film),如《拼图》、《夺宝联盟》等;第三类是历史推理惊悚片,如《血之泪》、《宫女》等。

       下文通过几个关键词,就最常见的反映现实问题的一类惊悚片,归纳其特征。

     一)反社会人格患者和反社会犯罪——《杀人回忆》、《追击者》、《孤胆特工》、《我是杀人犯》等

     这类惊悚片最大的特征就是反社会人格患者(电影中变身为“变态杀人狂”)的登场和日渐升级的暴力血腥场面。不具犯罪意识的反社会人格患者,为了满足欲望(多为性欲)而连续杀人,并享受杀人带来的快感。而辅之以剁骨喷血、肢解尸体等极度残酷的视觉影像,则将观众推入紧张恐怖的绝境。2000年以后,此类作品接连不断地获得成功,正是呼应了韩国大众对于反社会犯罪感到无奈和愤怒的情绪。

     二)无解的南北韩分裂问题——《共同警备区JSA》、《义兄弟》、《黄海》、《柏林》等

     众所周知的原因,南北韩纷争一直是韩国电影人热衷拍摄的主题。如果说2000年代初的《共同警备区JSA》,以推理的方式讲述一起发生在南北韩士兵之间的悲剧事件,那么近几年来,出现在大银幕上的《义兄弟》、《黄海》、《丰山犬》等,都是以“脱北者”为主人公(“脱北者”的“北”是指北朝鲜,脱北者,顾名思义就是脱离北朝鲜的人,从朝鲜出逃去韩国或者第三国的人),通过他们的故事,最终想象性地达成南北之间的和解。换言之,借以“脱北者”的不幸遭遇,直指韩国的现实问题,如民族离散、社会阶级意识等,从而进一步探讨南北分裂的深层次原因。

     三)歇斯底里的女性/母亲形象——《七天》、《母亲》、《金福南杀人事件始末》、《抓住那个家伙》等

     此类作品,继承了1980年代、1990年代女性惊悚片的系谱,但是复仇已不是其叙事主题。登场的女性/母亲形象完全颠覆我们的想像(与典型的总是逆来顺受、善解人意得有点懦弱的“韩国母亲”式形象不同),她们和子女间亲密如同共生枝一样的关系,使得她们面对司法不公,不惜以身试法,并以母亲的名义,对罪犯诉诸私刑,从一个极端走向另一个极端。

     或许是文化上的同源性,近几年来,制作精良、特色鲜明、辨析度高的韩国惊悚片在中国也有不少受众。以上简单梳理了新千年韩国惊悚片的发展脉络,相信会更有助于中国观众对韩国惊悚片的了解。

     网友提问问答:

1.请问你觉得韩国惊悚片最突出的特点是什么?我们国产电影有无可借鉴的经验? 

小韩老师:韩国的惊悚片比较深挖人性方面的东西,有很多女性复仇的故事,对人物的刻画也比较细致,还有很多关于南北韩和极度暴力的东西,超出人的极限,这方面其他国家是很难做到的。他们也在学好莱坞的方式,大多是作者型导演,编剧、导演、剪辑,都在向好莱坞靠近。

杨璐先生:韩国惊悚电影大多不是大团圆结局,这点和好莱坞不一样,就如《杀人回忆》,最后也没找到凶手,但情节依然扣人心弦。他们的主要人物也是去英雄化的,有个人性格缺陷,并且和当时的社会背景紧密结合,而且好多韩国电影最后都扯到了政府身上。

2.韩国电影起步也晚,但是这几年的《恐怖直播》、《走到尽头》都创造了票房和口碑的佳绩,你觉得韩国电影走向成功的原因是什么?

小韩老师:主要是审查制度和政府扶持。韩国电影振兴委员会发挥了很大作用,扶持很多小成本特别放映。韩国人也很支持本土电影,观众已培养了很好的观影习惯。

3.除了惊悚电影,韩国艺术电影在国际影坛也独树一帜,如洪尚秀和金基德在国际上都很知名,在艺术电影方面我们有什么可以学习的?

小韩老师:韩国的艺术片都是靠三大国际电影节(戛纳、柏林、威尼斯)走入人们视野。而随着商业片的发展,很多文艺片导演也开始转向商业片,现在韩国文艺导演有辨识度的仍然是那几个人,没什么新人,毕竟赚钱是王道。韩国演员也比较支持新导演,愿意和新人合作,但若电影得不到国际大奖,也不卖座,就会马上被淘汰,所以现在每年的韩国新人导演的作品质量还是很高的。但若说学习韩国,很多方面还是无法做到的。这跟我们的文化习惯有关,说到底还是我们不够用心。两方面问题都有,一方面是政策,一方面还是影片质量,一定要想明白自己要做什么样的电影,能不能尽力做到极致,做到最好。韩国很多导演在学生时就跟组拍摄,熟悉整个流程,而中国这方面还不完善。韩国是导演中心制,《我的野蛮女友》的导演郭在容来中国拍片没有成功的,就是因为两国电影市场的差异,我们太以演员为中心了,这方面急需改善。

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